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京繍の世界には、振袖、留袖、帯、半襟、紋と、刺繍を施すものにより格付けのようなものがあるのだそうです。振袖に刺す人は半襟はしない、と区別されてきたとか。慶美さんのお母さまは、女性としては初めて「京の名工」として認定され、その際立った仕事ぶりが高く評価されました。三条で刺繍店をもち、もっぱら着物の刺繍を手がけていました。父親が早く亡くなったため、暮らしは母の手にかかっていたのです。幼い慶美さんは、早朝から母が“ぷすっ、ぷすっ”と絹に刺す針の音で目がさめたほど。そして中学校にあがるころから、日がな一日、刺繍台に顎をのせて、母の手元を眺めている少女でした。手を取って教えられたことはなく、見覚えで、細かな繍いの技を習得してしまいました。正面から見ていたため、左右の手の使い方が逆になってしまいました。頭の中で手の動きをシュミレーションしているうちに、しっかりと身体の中に入ってしまったのでしょう。今でもその癖は治らないそうです。 |
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京繍に使われる糸の色数は５００〜６００色。配色いかんで、はんなり垢抜けたものにも、野暮ったくもなります。慶美さんの色への感覚の鋭さは、お母さまも一目置いていたほどで、娘に色合わせを頼むこともありました。今では、お客さまにお会いして、好みの色や嫌いな色を伺ったりはしますが、ほとんど一瞬でお誂えの着物の柄も色も決まっているといいます。つい自分好みの色を選びがちになるけれど、その“癖”がなくなり、嫌いな色がなくなったとき本当の配色ができる、と慶美さんは言います。友禅を活かし、繍いが全面にですぎることなく刺せるようになれば一人前。刺せるようになるのに５年ほど、プロとして仕事ができるのは１０年ほどかかる技の世界です。弟子入りしてから３２年目という大下明美さんは１０代から『繍匠いながき』に入り、伝統工芸士にも認定されています。刺繍という工芸に必要な資質は、と問えば、綺麗好きかしら、と。整理整頓、つまり、頭のなかが片づいていること、とのこと。複雑な図柄を見たとき、すぐにどこから刺し始めるのかがわかることが大切と。集中力でも器用さでもない、ちょっと意外な答でした。 |
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『繍匠いながき』の仕事のもう一つの注目点は、切り押え、金駒くくり、抱き駒、片駒といった技法を駆使した品の良い刺し上がりです。切り押えは、柄をびっしり刺し終えたうえに、１２本からなる平糸から２本を針に通し、斜めに押さえてゆく技法です。刺した部分がもっこりと盛り上がる刺し方に対して、切り押えでは、布にぴたっと貼りついた仕上がりになり、長く着ても刺繍の部分が縒れてくることがありません。２本口の糸で押さえられた部分は、虫眼鏡で見なければわからないほどです。 |
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さて、ちょっと現実的なお話を少し。こんなに手間ひまかけた刺繍を施した着物を誂える、なんて特別な人しかできないこととの先入観がありましたが、どうやら、そうでもなさそう。その刺繍の量、技法などを工夫することで、付け下げ一着２０〜４０万円ですべてが仕上がるとのこと。予算をお知らせすれば、いかようにもして一番効果的な繍いを選び、予算内で仕上げて下さるそうです。敷居の高そうな『繍匠いながき』が、急に親しみやすいところに感じられました。作り手に直にお願いすることの利点である、世界で唯一つのものができること、染め直しなどをお願いできることに加えて、予算内で仕上がる、という嬉しいことまであることを知りました。 |
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『繍匠（ぬいしょう）いながき』／アトリエけい子京繍教室 |
| （２００６／１２ よこやまゆうこ） |
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